『愛、アムール』恐怖は何時でも何処にでも存在する。

　第65回カンヌ国際映画祭でパルム・ドール受賞、第85回
アカデミー賞外国語映画賞受賞の名作････いやいやいやいや。

　ミヒャエル・ハネケ監督の作品は前作『白いリボン』しか
見ていないのだけど、これがまた凄まじい作品だった。
　おそらく中世から佇まいを変えないドイツの片田舎の
農村に静かに広がり、やがてナチズム的なモノに繋がっていく
であろう協調圧力、村意識といった物を、犯人が明示されない
ミステリ〜しかも主人公(というか狂言回し役)自身は自分の
恋に現を抜かして事態を把握しないまま物語は終わってしまう
〜という形で描いた怪作だった。
　だからこの、さも感動作のような予告編を見てもどーにも
怪しい、怪しいと思って本編を見てみたのだが、やはり。
　まず最初に劇的なクライマックスを提示して、時間が戻って
物語が始まるという、まるでベタなＢ級サスペンスのような
構造が、この物語（題材）においては恐ろしいほどに効果的に
機能している。ホントにベタなB級サスペンスなら、冒頭の
クライマックスが起こりそうなタイミングというのは結構、
読めてしまったりするものだ。しかし今作においては冒頭に
提示された劇的状況が何時起こるか、まったく予測できない
のだ。というより、何時、そんな状況になってもおかしく
ないシチュエーションの連続なのである。
　これは怖い。怖すぎる。
　そしてそのクライマックスが訪れる瞬間がまた、あまりに
唐突で、身構えていた緊張感が突然解放されてしまい、その
安心感と物語内の状況との倫理的整合性ギャップに改めて
恐怖してしまうのだ。
　こんな「ホラー映画」で感動なんて出来る訳ないぢゃ
ないか（笑）。
　恐るべしミヒャイル・ハネケ。
　この監督の作品をもっと見よう。